《人間條件三 台北上午零時》觀後感 Get link Facebook X Pinterest Email Other Apps June 11, 2020 吳念真的《人間條件三 台北上午零時》舞台劇跟他的電視廣告不ㄧ樣的是,對白完全沒有尺度,罵人的、情色的,樣樣來,很好笑,也很真實。舞台空間上的限制,反而是發揮創意的最好時機,四方形的道具背景,經過旋轉後,每一面就是不同的房子,代表了不同的時空。主角回憶過去時,現在的他,跟以前的他,站在同一舞台上,用不同的打光,去區隔出時空。男主角到以前喜歡但已嫁為人妻 (黃韻玲) 的麵攤,點了魯肉飯、豬血湯。菜送上來後男主角說 :我沒有點小菜。人妻 (黃韻玲) 說 :我的心意。短短的ㄧ來ㄧ往,道出女主角的內心世界,為後面發生的故事做很好的開場。 Get link Facebook X Pinterest Email Other Apps Comments
找回寫作動力的 SOP - The importance of first draft June 23, 2020 這篇文章是寫給自己看的,幫助自己在沒動力時,找回動力用的。 找回動力的第一步是,初稿一定要寫完。寫初稿時,請不要在意錯字、文法、或邏輯,請先把大腦中所有的想法都先吐出來。 第二步是,請開始刪字。這步的重點是換位思考,要學習用別人的立場,去調整自己的文字。 第三步是,如果文章有很多段是未完成的,請先專心把一段寫好。大目標未 完 成前,請先 完 成小目標,這樣才能增加自己的動力。 第四步是,請把文章用念的念一遍,用耳朵去體驗,用感受去修改。 第五步是,文章全部寫完後,請先去做別的事,回來重讀後,通常都會看到不一樣的東西。 最後一步是,如果想不出結尾要寫什麼,請看文章開頭自己的初衷,答案就在那裡。 Read more
飛狐外傳 - 趙半山 Part One March 24, 2011 趙 “半“ 山 飛狐外傳第ㄧ本最喜愛之角色: 趙半山 趙半山藉著打陳禹教胡婓武功 也教了我們人生的哲學 摘錄1:(武學理論) “若是以角沖角,拳法上叫作:‘輕對輕,全落空’。必須以我 之重,擊敵之輕﹔以我之輕,避敵之重。再說到 ‘閃進’ 二 字,當閃避敵方進擊之時,也須同時反攻,這是守中有攻﹔而自己攻擊之時,也須同時閃避敵方進招,這是攻中有守,此 所謂 ‘逢閃必進,逢進必閃’。拳訣中言道:‘何謂打?何謂顧?打即顧,顧即打,發手便是。何謂閃?何謂進?進即閃,閃即進,不必遠求。’若是攻守有別,那便不是上乘的武功。” 這番話只將胡斐聽得猶似大夢初醒 摘錄2: (推反自己的理論) 趙半山見他起腿,便已猜到他的用意,待他“手揮琵 琶”一招打到,竟不后退,踏上一步,也是一招“手揮琵 琶”。這一招以力碰力,招數相同而處于逆勢,原是太極拳中 的大忌,與他適才所說 “雙重行不通” 的拳理截然相反,即令是高手逢著低手,也是非敗不可。旁觀眾人倒有半數輕輕 “噫”的一聲。陳禹反掌一探,已抓著趙半山的手腕,就勢一 帶,將他龐大的身軀舉了起來,隨即甩了出去。 按照常理,一人身子臨空,失了憑借,那已是處于必敗 之地,但趙半山知己知彼,料定對方功力與自己相差太遠,是 以故行險著,要將平生所悟到最精奧的拳理,指點給胡斐知曉,要叫他臨敵時不可拘泥一格,用正為根基,用奇為變著, 免得如王劍英、王劍杰兄弟一般,膠柱鼓瑟,不懂 “出奇制勝” 的道理。 定律只是原則, 不是法則 飛狐外傳 - 好與壞 Part Two Read more
John Truby : 把大綱變成劇本 November 13, 2023 大綱寫完後,最艱辛的步驟是,把大綱變成 120 頁的劇本。但這其實不難,重點是要找到「角色變化的曲線」。也就是我所謂的「渴望線」(desire line)。的這個很重要,它就像劇本的脊椎一樣,整個故事將掛在這條線上。 「渴望線」是 :「你主角想要的東西」。角色從 A 到 B 追求的目標,這也是我們俗稱的「線性故事」(linear story)。不管你是哪個種族、或國籍的人,都會很好了解,因為它本質就是「一個人追求成功的故事」。 關於「渴望線」有三個重點: 1. 「渴望線」越「具體」越好。觀眾要很清楚知道主角達成目標了沒。 2. 「渴望線」要從「頭」走到「尾」,不能在「中間」停。故事在「中間」結束,新的故事必須從「中間」開始。不建議一個片子有兩個故事。 3. 「渴望線」不是主角「生活」中想要的東西,而是主角在「這個故事」中想要的東西。「搶救雷恩大兵」的故事發生在二戰,那時誰不想回家。但主角的「渴望線」不是「想回家」,而是「搶救雷恩大兵」。 關於「渴望線」的最後一點,主角必須要「非常想要」這個目標,幾乎到「癡狂」的境界。為什麼? 主角沒有:「非常想要」,觀眾就:「不會在乎」。 Read more
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