Joe Chiang 江効儒

succession give the audience more info, let the audience be ahead of all the characters so when one character is lying to another, we know what he is thinking, can read between the lines we know what kendall did kendall's brother and sister don't know what he did so audience know more than the brother and sister so when kendall interacts with his brother and sister, the audience is ahead of the game halt and catch fire / ghost protocol / the two towers / naked director / attack on titan / argo something unexpected happens, the bomb doesn't go off as planned some new obstacle comes up, helm's deep wall is broken some new conflict comes up, director runs out of money, his money is stolen some new competition arises, someone copies their giant computer invention some new loss happens, different ways to lose the battle, like the new titan armor shield, like the woman titan eating eren and escapes some odds just get worse and worse, project gets pulled, president disapproves...

world building can go any direction : mind / subconscious / cross galaxy / past / future a play inside a play inside a play, under the basement of the play stage sick, cruel, sadistic villain that is very driven and optimistic sword of power, gauntlet of un-power, axe of speed, the spear of slow the expert killing goblin has his own struggles, he has no friends, he is lonely only I can see you, others can't see you, but others can smell you, I can't smell you establishing shot of a temple, establishing shot of a cell, establishing shot inside a pipe out of this world, all long right armed people world, small left arm people speaking gibberish, lingo, rapping phap, pupping gold, on a silver toilet ticking clock story, an asian man loses his sexiness, every 5 minutes

James Altucher 說 : 想點子，跟舉啞鈴很像，舉自己無法負荷的重量，才會變強。 ---------------------------------------------- 一 ，那要如何開始訓練自己「想點子」的肌肉哪 ? 讀一本書、或看一部電影後，請寫下 10 個點子。 ---------------------------------------------- 二，為什麼是 10 個點子 ? 因為想 4 個、5 個點子很簡單，但想到第 6 個時，你頭就會開始痛了。這跟舉啞鈴一樣，最重要的幾下，就是肌肉開始痛以後的那幾下。想點子也是一樣，你必須要忍痛，把第 6、7、8、9、10 下一口氣想完，你才會進步。 ---------------------------------------------- 三，如果想不出 10 個點子怎麼辦 ?   「那就想 20 個點子。」 蛤 ? 我連 10 個點子都想不出來了，你還要我想 20 個點子 ?   這就是你的問題了，你給自己太多壓力了，「完美主義」是「想點子」的敵人。完美主義是你的腦袋在保護你，避免你被羞辱的機制，但它同時也在害你。 你有時必須把腦袋關掉，最好的好方法就是，想 20 個「爛點子」。 ---------------------------------------------- 四，要如何分辨「好點子」與「爛點子」 ? 「不用分辨。」 不要給自己太多壓力，不可能每個點子都是好點子，就跟不可能每次揮桿都桿桿進洞一樣。 記住，想點子這件事，就只是個練習。 練習的目的不是要，趨近完美，練習的目的是要，養成習慣。 ( Practice doesn’t make perfect. But practice makes permanent. ) ---------------------------------------------- 五，要如何「執行」點子 ? 我把我筆記分成兩欄， 左邊那欄是我的點子， 右邊那欄是我執行點子的「第一步」。 我最喜歡舉的例子是 Richard Branson ( 維珍集團總裁 ) 的故事。他不喜歡某家航空公司的服務，於是就想出一些自己航空公司樣貌的點子，但是一個雜誌出版商，又沒有那麼多錢，要如何開航空公司 ? 他的「第一步」，他打給 Boeing ( 波...

David Hammond 說 : 我今天想講的東西，就是標題字面上的意思。「所有」就是指所有，不管是健康、人際關係、工作、家庭、過去、未來，我們都應該要學習「不要那麼在乎」。 為什麼我這樣說。 「在乎事情」源自於「恐懼」，「恐懼」會讓我們「擔心」，「擔心」是從「這裡」 (上圖) 來的，我們的腦袋只要對事情有一點不確定時，就會產生這種感覺。恐懼的英文拼法 F、E、A、R 就是 False Evidence Appearing Real 的縮寫，也就是把假的信以為真的意思。為什麼對所有事情都不要那麼在乎很重要，因為當你「太過在乎」時，就會永遠「活在恐懼中」 (living out of fear)。 當你「不那麼在乎」時，也就是你能在不確定的狀況下，還能活得很自在 (okay with not knowing) 時，你就會開始從「這裡」(下圖) 過活，你可以叫它是心、靈、或潛意識，不管叫它什麼名字都不重要，重點是你開始透過「信仰」(faith) 過活，「信仰」這個字不能亂用，這裡不是指宗教上的「信仰」，這裡的「信仰」是指你開始意識到，人生有比你腦袋中的感覺更重要的東西 (there is more to life than your mind) ，懂這個道理才能真正開始用「心」過活 (live from your heart)。 勇氣，courage 這個字來自拉丁文的字根 cor，cor 是「心」的意思。自信，confidence 這個字來自拉丁文的字根 fides，fides 是「相信」、「信仰」的意思。相信自己，相信心的感覺，多透過身體，少透過腦袋過生活，因為腦袋基本上就是一個運算恐懼的機器。我們的腦中有一個組織叫 cerebral neocortex (大腦新皮質)，大腦新皮質是一個須要不斷收集過去與未來資訊的機器，但是活在過去，或是活在未來中，就是一切痛苦的來源。我們不應讓這些恐懼主宰我們的生活，我們應該學習從勇氣、從心、從信仰出發。現在這個世界需要的是，更多從這裡 (下圖)，而不是從這裡 (上圖) 出發的人。 Peace。 影片來源: https://www.youtube.com/watch?v=7tnLF29C6GQ

  Alfred Hitchcock 說 : 電影創作者在寫「一個人穿過一道門」這樣的句子時，最須要思考的問題是「如何」(how) 。人們常會問 ，你在片場會即興創作嗎 ? 我都會說 : 我絕對不會，因為我喜歡在辦公室即興創作。音樂人在作曲時會把每一個音符 (細節) 寫在樂譜上，建築師在設計房子時會把每一個結構 (細節) 畫在藍圖上，為什麼電影創作人不能這樣? 拍電影的「細節」就是把「文字視覺化」，也就是要把「如何」搞清楚。回到一開始舉的例子 : 這個人是「如何」穿過這一道門的 ? 他是臉頰貼地穿過的 ? 還是跪著穿過的 ? 畫面都完全不一樣。 Alfred Hitchcock 說 : 拍懸疑片的重點是要「給」觀眾資訊，給觀眾「期待感」(anticipation) 跟給觀眾「驚喜」(surprise) 是完全不同的東西。電影中，一個「驚喜」帶來的「震撼」只能維持 10 秒，但「期待感」帶來的「焦慮」卻能維持 1 個小時。以「桌下炸彈理論」為例，兩個人在桌上交談 5 分鐘後，突然桌下的炸彈爆炸了，觀眾會因這個爆炸受到 5 秒鐘左右的衝擊。但我們再看同樣的例子，如果我們先告訴觀眾桌子底下有一顆炸彈，並「給」他們看炸彈的畫面，之後兩人在桌上的 5 分鐘交談，就會變成觀眾的 5 分鐘折磨。 Alfred Hitchcock 說 : 楚浮 (Truffaut) 曾經跟我說過，他從我這裡學到的是，如何把電影拍的更「主觀化」(subjective treatment) 。例如像《後窗》(Rear Window) 這樣的電影，通常第一個鏡頭是一個男人的特寫，第二個鏡頭是他所看到的東西，第三個鏡頭是他看到這個東西的反應，換句話說，攝影機看到的東西，就是角色看到的東西。這三顆鏡頭就是一個完整的三段式架構。通常電影中的車禍戲，觀眾都是從馬路旁的視角觀看，他們完全沒有融入情境中，但在《大巧局》(Family Plot) 中，你完全跟發生車禍的情侶融為一體，你跟他們一起失控，整場戲就是這兩位情侶的臉部特寫，和他們前方看到的路，我在這裡拍的是一種情緒，已經不只是在拍一個視角，這是《後窗》三段式架構的進化版。 影片連結 : https://www.youtube.com/watch?v=DDvC6tzrJro&t=961s